出处
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第1期56-61,共6页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
同被引文献158
-
1姜元禄.江南丝竹音乐的复调特征[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),1982(3):81-87. 被引量:2
-
2罗紫艺.贝多芬《bB大赋格》中的主题研究[J].星海音乐学院学报,2004(4):22-28. 被引量:2
-
3张国庆.巴赫创意曲的艺术内涵之探析[J].德州学院学报,2002,18(3):97-99. 被引量:3
-
4熊入静.巴赫《创意曲集》钢琴教学研究(二)[J].钢琴艺术,2001(3):25-28. 被引量:10
-
5曲佳琳.施尼特凯的两首双小提琴作品研究——《纪念肖斯塔科维奇的前奏曲》与《莫扎特》两部作品的音乐分析与复调技法运用[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2009(1):17-21. 被引量:4
-
6陈思.初学巴赫《创意曲》应注意的问题[J].音乐天地,2006(7):25-27. 被引量:2
-
7徐孟东.中国复调音乐形态新的发展与变异(下)[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),1999(4):41-47. 被引量:5
-
8徐孟东.中国复调音乐形态新的发展与变异(上)[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),1999(3):48-57. 被引量:10
-
9邹建平.二十世纪赋格主题的特征[J].中央音乐学院学报,1999(2):9-19. 被引量:2
-
10陈铭志.新时期音乐创作中的复调新织体[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),1998(3):47-59. 被引量:17
二级引证文献18
-
1郭强.高等音乐院校复调教学诹议——兼及对位法难点突破[J].交响(西安音乐学院学报),2020,39(2):141-145.
-
2汪学玉.单声复调技法在中国乐曲中的运用——以《天香引》为例[J].中国民族博览,2021(2):153-155.
-
3康红许.从三首钢琴作品看当代花鼓音乐的创新与发展[J].阜阳师范大学学报(社会科学版),2021(3):20-26. 被引量:2
-
4刘鹏.古今对问 诗乐和鸣--朱世瑞竹笛协奏曲《〈天问〉之问》的音乐分析[J].中央音乐学院学报,2021(3):37-51. 被引量:3
-
5张娜娜.计算机多媒体技术下音乐能力培养功能与应用研究[J].办公自动化,2021,26(23):59-60.
-
6徐孟东,胡宝帅.中国当代音乐创作的时间性对位思维与组织技术[J].音乐研究,2021(6):116-123. 被引量:8
-
7周天星.严格对位与自由对位的概念内涵辨析[J].艺术探索,2021,35(6):73-85.
-
8康红许.西方作曲技法在当代花鼓音乐中的多维化融合与创新[J].安阳工学院学报,2022,21(3):111-115. 被引量:1
-
9褚梦影.中国复调音乐理论研究现状及核心作者评测--基于CNKI的文献计量可视化分析[J].当代音乐,2022(6):189-191.
-
10张文龙.流行歌曲中复调技法的运用[J].中国民族博览,2023(6):104-106. 被引量:2
-
1刘冬云.钢琴即兴伴奏配弹(十五)[J].钢琴艺术,2007(10):54-57.
-
2杨楠.勃拉姆斯《d小调第一钢琴协奏曲》第二乐章的曲式结构及演奏中对结构的控制[J].大家,2012(2):331-331.
-
3宋立功.晋剧打击乐的核心材料与梆子系统各剧种的打击乐[J].戏曲艺术,2013,34(1):91-94. 被引量:2
-
4殷永刚.试论晋剧打击乐的核心材料与梆子系统各剧种的打击乐[J].戏剧之家,2015(16):37-37.
-
5宋歌.《炎黄风情》中同主音大小调交替和弦的运用[J].当代音乐,2015(11):100-102.
-
6王云飞.简约之极致——浅谈关乃忠《第一二胡协奏曲》核心材料的衍生与贯穿[J].音乐生活,2016(5):63-65.
-
7郑刚.谈同主音大小调在钢琴基本 练习中的作用[J].中小学音乐教育,2005(4):45-45.
-
8龚迅.卡巴列夫斯基钢琴作品的和声语言探讨[J].音乐探索,2006(S2):26-32. 被引量:4
-
9石卉.肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章的结构、写法及复调手法的运用[J].艺术教育,2008(12):94-95. 被引量:1
-
10于苏贤.赋格的主题[J].中央音乐学院学报,1982(4):61-67. 被引量:4
;