“断指”的责备——1920年代末戴望舒的左翼文学经验与态度

1927年"四·一二政变"后,戴望舒避难于施蛰存松江小厢楼的"文学工场",不久后出走到北京,从北京回到松江的半年后又迁入刘呐鸥在上海的"花园洋房"。由这一系列的辗转和路径的选择,可以看出他在冯雪峰给"文学工场"带来的"无产阶级文学的意义"与刘呐鸥带来的"驳杂的视野"之间的接受过程。本文通过对《断指》的"本事"和"情志"两个层面的解读,发现诗人对."断指"的取用方式很大程度代表了他对左翼文学经验的处理逻辑。而戴望舒在《断指》与同时期的《对于天的怀乡病》两首诗中体现出来的"怀旧""怀乡"的情感状态,也解释了他为何在模仿创作了《流水》《我们的小母亲》等无产阶级诗歌之后便中断了尝试。