摘要
本纪世初,传统的功能性调性已趋于衰退。这是公认的事实,也是新音乐在世界各地发展所取得的成果。维也纳的“无调性”作品,德彪西的作品,理查·斯特劳斯的《艾雷克塔》,《莎乐美》;巴托克的早期作品,民间传说和一些次要的发展等所累积的影积响已经渗透到我们的音乐意识。因此,除了一些非常有限的民歌和流行音乐,旧调性的思维方式已不再起作用了。甚至在仍然以三和弦调性为主要特点的流行音乐和传统爵士作品中,我们也已把带有附加六度甚至七度的三和弦看作是和音。对位声部进行逐渐由平行和声结构,包括一系列没解决的七度和九度所代替。调式的变化超出了纯调性的动力,经常以下属和弦导入的终止式,逐步演变为完美消失。只有全音阶,四小节的旋律结构尚能反映出旧调性音乐的明显作用。然而,这也经常以很复杂的形式表现出来。
出处
《交响(西安音乐学院学报)》
1987年第4期63-65,共3页
Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music