试论唐代山水画的基本特征及其新变——从第217窟、第103窟的《化城喻品》到《胡人鼓乐骑象图》

莫高窟中描绘经变画《法华经之化城喻品》始于隋代,经初、中唐发展,至盛唐时期达到高峰,晚唐之后就较少看到。隋和初唐的《化城喻品》重在描绘取宝路途中所遭遇的艰难险阻,到盛唐时期,《化城喻品》既表现取宝路上的艰难不易,又更着意于渲染危岩山峦中的山青水秀,在敦煌莫高窟壁画中占有非常重要的地位。盛唐早期和中期的第217窟和第103窟的经变画《化城喻品》承袭关系明显,而第103窟的经变画《化城喻品》与藏于日本正仓院的琵琶捍拨绘《胡人鼓乐骑象图》,在构图、布局、山水等方面,亦有诸多的相似处,表明三者之间存在着密切的关系,从中可看到唐代山水画的基本特征、变化与发展。