戏曲扇子舞道具形式微探——以南戏承传梨园戏、莆仙戏科介表演为例

Micro Exploration of Props Form of Fan Dance in Traditional Chinese Opera——Taking the Kejie Performance of the Liyuan Opera and The Puxian Opera Originated in Southern Opera as an Example

戏曲舞蹈一般分身形表演与道具表演两类,原则上这两者的舞台发生与审美要求是一致的,而从砌末道具的程式表现出发,扇子舞的位置明显居于首要。福建梨园戏、莆仙戏是南戏承传的一支,在接续古舞祀祭、纯舞表演与百戏技艺上历史久远,它们又扎根东南商富之地,在"车鼓乐"一类歌舞小戏的民间艺术生态中脱胎成长,是当地生产生活的精神表征。而以微型、图式与语言为基准构形的扇子砌末表演,充分展现了视知觉条件下的审美价值。重要的是,这些原则与规法一并融入传统表演精神与人情文化传统,集中体现了以小衬大、俗中见情、圆合包容、简一替代与物我融一的造形含义。