复古与再造——王翚《仿唐寅溪山晴霭图》的风格生成摭谈

明清绘画在“文人画”的推动下,以传统名家名作的笔墨、图式的知识性复古与传承再造的活力十分强劲。由此,绘画创作进入了艺术史的艺术的新时代。董其昌的“集其大成论”与“南北宗论”实为这一时期的核心理论,而“四王”则堪称董氏理论在实践中的杰出代表。王翚因过人的摹古才情,其《仿唐寅溪山晴霭图》是其会通元人笔墨(形式母题)、宋人丘壑(视觉结构)和唐人气韵(个人品质),在传承再造中切实贯通“南北二宗”的探索性力作。在明末清初画坛中,王翚这种探索实践成功地避开了董其昌“集其大成论”与“崇南贬北”主张之间的矛盾,最终将中国画推向了艺术史的艺术创作的新高度。