制作史视角下的宋夏“一段式”变相扉画阅读顺序再探

A re-probing of the reading order of Song and Tangut’s One-Stage changed-form title painting from the perspective of production history

宋夏时期的佛经变相扉画中,有相当一部分为"一段式"变相,这种扉画构图将表述故事情节的图像环绕于说法图周围,不用墨线区隔,情节次序略显凌乱,很多时候不借助榜题无法了解其故事梗概。然而,通过比较现存的《妙法莲华经》《佛说转女身经》《佛顶心观世音菩萨大陀罗尼》变相扉画,可以发现这些刊刻于辽、宋、西夏的佛经变相均大量延续了唐代佛教壁画中"向心式"变相的创作习惯与制作模式。宋夏时期是中国版刻艺术的奠基时期,此期有独立的刻坊雕造经版,但尚缺乏专门画家从事版画创作。而对于宋夏时期的大量信众而言,这些佛经与变相并非阅读对象,更多的是作为佛事活动中的供奉用具。因此对于此期的大量扉画而言,从设计到阅读,变相扉画与佛经文本都是相互分离的。这决定了"一段式"变相的设计只能沿袭传统佛道绘画的创作模式,无法演变成真正意义上的插画。