摘要
在现代遗产的背景下,20世纪60年代《威尼斯宪章》的通过为现代国际文物保护修复领域提供了包括“最小干预”“可逆性”与“可识别性”在内的三个文物保护的基本原则。书画修复中如何理解“可识别性”原则与传统修复理念“天衣无缝”的差异成为书画修复领域必然面对的问题。笔者试图通过回溯布兰迪《修复理论》中“可识别性”原则的内容,结合馆藏水陆画《摩利支天》的修复谈谈对书画修复中“可识别性”原则的思考。
出处
《首都博物馆论丛》
2022年第1期235-240,共6页
A Collection of Essays about Capital Museum of China