写实中的意象——王骁勇的工笔藏族人物画

如果说,20世纪初中国画的“改良”是在“反传统”的观念下开始的,那么,20世纪80年代的中国画“创新”是在“西方现代”和“文化寻根”的双重背景下展开的。改革所带来的社会转型,文化又成为社会意识转变的核心问题。这一时期中国画创新观念的主要表现:借鉴西方现代美术中“有意味的形式”构成;强调把西方绘画中尤其是印象派或后印象派的色彩运用到中国画的水墨之中;传达一种艺术乌托邦的集体意识和经验;对传统文化的忧虑和对传统中国画的批判。在这些观念中,仍然强烈地凸显出面对社会文化转型时的民族自卑自弃和对西方文化艺术形态的盲从。传统中国画的审美标准又面临了一次严重危机。