饒宗頤教授漆書管窺

古今書法家以漆書名家者,首推金農(1687—1763)。漆書本指竹簡、木簡上用漆寫成之文字,惟金農書法中之漆書,則與竹簡、木簡之漆書文字無關,實爲變體八分,即隸書之變體。金農後期之八分,破圓爲方,似漆刷之迹,加之金農喜用自製佳墨,黑如濃漆,故後世冠以“漆書”之名。金農漆書,以古拙厚重見稱。饒宗頤教授(1917—2018)於書法,亦主古拙厚重,故清代各家之中,饒教授甚喜寫金農之漆書。金農自言“華山片石是吾師”,自三十多歲起,金農即臨習《華山廟碑》,其最晚臨寫之《華山廟碑》作品,則書於七十二歲。綜觀金農一生,其書法之變化,皆以《華山廟碑》爲原型。饒教授之書藝,則各體皆工,甲骨、金石、簡帛、篆籀等古文字,無所不窺,又遍習名家碑帖,隸、楷、行、草,皆轉益多師。即以隸書而言,饒教授亦博採衆長。中歲以後,融合張遷,開通褒斜道,更合以漢簡筆法,自成一體,又喜以漢隸作擘窠大字,不斤斤於何碑何體,而自然渾樸。饒教授常云:“不學古人,則無古人;全學古人,則無自己。”其漆書亦與金農不同:(一)金農漆書,特别多强烈之“倒薤”用筆,掠筆直放撇出,不作回收,論者多以爲“怪”;饒教授漆書,則無此病,其漆書無金農之强烈“倒薤”用筆,雖仍横粗豎細,一望即知其爲漆書,然用筆渾厚華滋,一片雍容儒者氣象。(二)金農漆書,波磔不顯;饒教授漆書,捺筆遠較金農舒展自然。(三)金農隸書,稍嫌板滯,缺少變化;饒教授書法則靈活多變,有金農之厚拙,而秀氣過之。(四)同一漆書作品,金農重複書寫,往往變化不大;饒教授則每寫一次,均有所變化,其筆勢開張,不拘一格,漆書中或雜用篆筆及篆體結構,故甚多新意。(五)金農同一漆書作品,饒教授有時分别以横批、對聯、條幅、扇面等不同形式書寫,精彩紛呈。要之,饒教授才大,天分高,其漆書非金農漆書所能範圍。故饒體漆書,自具面目,頗異於金農漆書。而饒教授又善於演繹,喜冶不同書體於一爐,而别出新樣,是故饒教授漆書,實不止一種也。