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戏曲动画中的中华美学精神 被引量:2

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摘要 戏曲动画是我国特有的动画艺术形式,自诞生之初就取得了令人瞩目的成绩。一直以来,诸多优秀的动画作品都含有中国的戏曲元素。戏曲与动画的联姻之所以能够触发如此强大的生命力,从根本上说,是因为戏曲中蕴含着深厚的中华美学精神。结合动画的创作要素来说,包含了以下几个方面:角色的形与神、空间的象与境,表演的虚与实、念唱的真与美。
作者 朱贵杰
出处 《电影新作》 北大核心 2020年第6期112-115,共4页 New Films
基金 2019年江苏省高校哲学社科一般项目“大运河文化带淮扬文化高地旅游动画制作与研究”(项目编号:2019SJA1825)阶段性成果
  • 相关文献

参考文献4

二级参考文献13

  • 1张庚.《中国戏曲》,《中国戏曲理论研究文选》,上海文艺出版社1985年6月版,第3页,第9页.
  • 2乔治·萨杜尔.《电影通史》第二卷,唐祖培等译,中国电影出版社1982年版,第502-520页.
  • 3齐格弗里德·克拉考尔:《电影的本性-物质现实的复原》,中国电影出版社,1981年,第3页.
  • 4乔治·萨杜尔:《电影通史》第一卷,忠培译,中国电影出版社1983年版,第274页,第275页.
  • 5爱德华·福克斯:《欧洲漫画史:古代-1848年》,章国锋译,上海人民出版社2008年版,第251页,第338-339页内插图.
  • 6爱德华·福克斯:《欧洲漫画史:1848-1900年》,王泰智、沈慧珠译,上海人民出版社2006年版,第25页,第65页.
  • 7焦菊隐:《略谈戏曲的民族形式和民族风格》,中国艺术研究院戏曲研究所编《中国戏曲理论研究文选》上册,上海文艺出版社1985年版,第79页.
  • 8谢明,薛沐:《戏曲动作审美谈》,《戏剧美学论集》,上海文艺出版社1983年版,第257页,第256页.
  • 9张庚:《试论戏曲的艺术规律》,《中国戏曲理论研究文选》上册,第29页.
  • 10王树忱、严定宪、徐景达:《入海擒龙--摄制(哪吒闹海)的艺术小结》,文化部电影局《电影通讯》编辑室、中国电影出版社本国电影编辑室编《美术电影创作研究》,中国电影出版社1984年版,第105页.

同被引文献6

引证文献2

二级引证文献1

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