摘要
现代学院课堂中显然也已经不见界尺槽尺的踪迹,这是不可否认的事实。而对建筑在山水中有关的所绘作品,更多的是承续着明清绘画观,问题在于至元以后绘画观的演变,以林木、山石、屋木的生发方式看,更多地来自画家对经营章法时的考量,而较少于对实际物象的观察和体念。这与宋人的绘画观决然不同,宋人重常"理",其在笔墨敷色运用中皆透过对物象本身实际的观察、体认而绘画,因此笔墨和设色目的是表达出物象常理,在图中无掺杂多余的笔墨及颜色.
出处
《国画家》
2019年第6期71-72,共2页
Traditional Chinese Painter
