生命如歌——有感于闽剧现代戏《生命》

当下女性题材的戏曲创作(尤其是许多整理改编传统剧目为求新意),多赋予剧中的女主人公以“个性解放、爱情至上”的信条,突显其女性意识的觉醒,但往往抽空或剔除了其责任与道义的担当和承载,个性主义远远凌驾于人性主义之上,使得刻意、着力塑造的新女性形象流于轻忽、空洞,而沦为虚伪的个性主义或女性主义.而革命历史题材的戏剧创作,往往又向反方向行进,许多作品常常泯灭了女性的性别、身份.可喜的是近年文艺界强调微观历史、个人生活史的新历史主义思潮,将新时期以来革命历史剧的日常生活叙事又推进了一步,更加细腻、真实地描写伟人与革命战士作为普通人、常人的一面,人物形象更为深化.例如芭蕾舞剧《八女投江》,从女战士的普通人情感世界人手,这与她们最后不屈不挠的英勇形成了鲜明对照.京剧《马蹄声碎》,不同于话剧版,就在于将主角由原来高大全的冯贵珍变为有缺点的隽芬,塑造了一群性格各异的女性形象.闽剧现代戏《生命》,则更为女性主义,试图将女性意识的拯救、复苏和人道主义的关怀、悲悯无缝重合.它既非正面地描写战争,宏大的叙事,也不是从侧面,以一种“移植”“柔化”的手段从人物的悲欢离合来展示战争,而是以战争为背景来塑造一群鲜活、怒放的生命形象.