第三种美学:“形象种子”与抒情诗剧的融合创造——试论张曼君现代戏导演艺术

研究张曼君导演艺术的文章有很多,现代戏歌舞化、形式化、独特性、创造性,舞台意象、音乐形象、结构上的意识流……“三民主义”“退一进二”,等等;很多聚焦于剧目(主要是现代戏)的艺术特点及形式风格,时见精妙独到之笔墨.笔者以为,要探讨张曼君作品对现代戏建设的贡献,不仅要在与同时代导演的横向比较中找到张曼君的独到之处,更应把她的作品置入现代戏历史的纵向脉络中进行历时性研究,才能找到其导演艺术的当代价值与历史意义.本文试图探讨的是上述这些具体特点的关合点,认为这些特点应该有个理性、完整、强大、执着的统摄,有它们的理论依据与根源;也就是说,她的导演艺术或创作理念应有根内在的“红线”,有她独到的美学基点与主张,因而她对现代戏建设的贡献也应当是她在多年的实践中慢慢摸索出来的美学原则,一个新的现代戏创作美学原则.