浅析林木理论在中国传统山水绘画中的分析与创新——以《溪山行远图》为例

中国传统山水绘画创作首先需强调神韵和意境,神韵和意境的产生与画者息息相关,但在画卷中山石林木与传达意境和神韵有最为紧密和直接的联系。正如顾凝远所说:“六法中第一气韵生动,有气韵则有生动矣。气韵或在境中,抑或在境外。取之于四时寒暑、晴雨晦明,非徒积墨也。”[2]作为意境和神韵载体的山石林木,春夏秋冬与二十四节气是通过山石林木而表现出来。当可一叶知秋,以微知著,细微之处见大观。以《溪山行旅图》为切入点系统诠释林木理论在中国传统山水绘画的分析,以及当代国画山水创作对林木理论的传承和创新。