随和的人 执着的作家——法语作家图森印象记
被引量：1
摘要
金秋时节,比利时法语作家让-菲利普·图森来到了北京。这是他第一次访问中国,但他没有丝毫身处异国的不适。因为,据他说。
同被引文献19
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1卡特丽娜·阿尔冈,谈亚锦.罗布-格里耶访谈录[J].当代外国文学,2002,23(1):172-176. 被引量：5
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2余中先.埃什诺兹访问记[J].外国文学动态,2001(4):32-34. 被引量：1
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3韦恩·布斯.《小说修辞学》[M].南宁:广西人民出版社,1987年.第407页.
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4格里耶:《未来小说的一条道路》,见《为了一种新小说》,余中先译,湖南美术出版社2001年版,83页.
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5参见安娜·西莫南:《被历史控制的文学--午夜出版社里的新小说和阿尔及利亚战争》,吴岳添译,湖南美术出版社1999年版.
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6格里耶:《梦想者若埃·布斯凯》,见《为了一种新小说》(Pour un Nouveau Roman, 1955 - 1963),余中先译,湖南美术出版社2001年版,177页.
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7格里耶:《今日叙事中的时间与描述》,见《为了一种新小说》( Pour un Nouveau Roman, 1955 - 1963),余中先译,湖南美术出版社2001年版,226页.
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8《小说是让人发现事物的模糊性--昆德拉访谈录》,载《小说的艺术--小说创作论述》,社会科学文献出版社,60页.
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9与之相应的视点转换形式通常表现为一种对"限制"的主动要求.埃什诺兹的叙述者从整体上来看是全知叙述,可是他总是装作与读者一样地无知,由零聚焦转为外聚焦,并且对这种不可知装作无辜.即诺尔曼·弗里德曼的八项分类法中的"无所不知"向"有选择性的无所不知"型叙述的转换.如"至于右手的那个兜呢,天知道装着什么,没准是只小手枪……";"一只手关门,另一只手揣进口袋,天知道这只手是不是握住了那把小手枪."(《高大的金发女郎》)
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10《热奈特论文集》,史忠义译,百花文艺出版社2001年版,78页.
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6唐玉清.“新小说”之后——从埃什诺兹的文本叙事看午夜出版社新生代小说作家群[J].国外文学,2003(4):50-55.
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