关于哪吒的形象

About the Image of Nezha

1976年,四人帮被粉碎,1978年,党的十一届三中全会作出了实行改革开放的重大决策,全国上下充满了变革、发展的勃勃生机。在这样的时代背景下,1980年《装饰》复刊第一期即以张仃先生的《哪吒闹海》局部为封面,画面充满韵律和动感,洋溢着新时代的强烈气息。在这一时期,中国诞生了一批经典动画片,《哪吒闹海》、《狐狸打猎人》、《阿凡提》等均是其杰出代表。它们的重要意义不仅仅在于角色造型的装饰性、趣味性,更在于是人们走出文革的思想禁锢的重要标志,"红光亮、高大全"的正面人物造型特征在片中丝毫不见,哪吒不再是以往那种白白胖胖、乐呵呵的小孩子,而是顽皮、健康、敢于反抗权威的形象,有着足以打破一切的力量;阿凡提则大长脸、瘦条个儿、细胳膊细腿,却仍然给人一种机智善良、和蔼可亲的感觉;而《狐狸打猎人》中,反面角色更是几成主角。这几篇文章的作者也都不是一般的人物:丁聪先生是著名漫画家,曾于20世纪80年代初担任《装饰》的艺术指导;张仃先生的夫人陈布文女士从事文学创作,对新中国的木偶事业也颇多支持;韩美林先生是当代著名艺术家。