摘要
中国绘画史上有南北两宗之说,但没有西部画派.元赵孟頫题范宽<烟岚秋晓田>时说:"所画山皆写秦陇峻拔之势,大图阔幅,山势逼人."实际上范宽所画的并非真正意义上的西部山川,他当时从南京移居终南、太行山中,"对景造意".人们都知道,终南山、太行山在中国阶梯式的山河大势中处于第二级.近世以来,由于以敦煌为代表的西部文化艺术资源的发现和研究,加之战乱导致的文化中心的西移和许多文化艺术人士的西渐,画界更多的人把目光也转向了西部,以西部山水为基本图式的西部山水画勃然兴起,初具规模并展示了自己广阔的前景.
出处
《苏州工艺美术职业技术学院学报》
2005年第2期75-76,共2页
Journal of Suzhou Art & Design Technology Institute
