焦菊隐“心象说”与斯氏体系及戏曲关系问题

本文探讨焦菊隐的“心象说”与斯坦尼斯拉夫斯基表演体系及中国传统戏曲表演理论的关系。文章认为，尽管焦菊隐的“心象说”对斯氏体系有所发展，有所改造，但总体上说仍是建立在体验论基础上的表演理论。“心象说”的提出，主要是为了纠正五十年代前期话剧界片面理解斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的偏颇，而不能视为焦菊隐有意折衷体验、表现两派，或吸收中国传统戏曲表演理论的产物。