浪潮依旧──法国“新浪潮”40周年随笔
被引量：2
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
1999年第6期87-89,共3页
Contemporary Cinema
同被引文献9
-
1凌逾.试论《酒徒》的实验特色[J].华文文学,2001(2):51-54. 被引量：1
-
2米歇尔.马利,单万里.“新浪潮”的国际影响和遗产[J].当代电影,1999(6):104-107. 被引量：2
-
3陈墨.香港导演王家卫 生命的呢喃——王家卫电影阅读阐释[J].当代电影,2001(3):20-27. 被引量：27
-
4巴赞.电影是什么[M].北京:中国电影出版社,1987..
-
5于中莲.王家卫:香港"后新电影"代表人物[A].杨远婴.华语电影十导演[C].杭州:浙江摄影出版社,2000..
-
6胡彬.划时代的作者电影和反抗的十年--六十年代法国电影简述[Z].乐趣网(http://www.bj.netsh.com/bbs/95607/messages/144.html).,.
-
7王鼎钧:《错误都不美丽》,http://tieba.baidu.corn/f?kz=76507687.
-
8郑迦文.香港文化空间的镜像建构——从小说《对倒》到电影《花样年华》[J].贵州社会科学,2007(12):50-55. 被引量：4
-
9花样年华──龙年EC回放[J].电子商务,2000,1(8):89-97. 被引量：1
二级引证文献7
-
1凌逾.跨媒介叙事刍议[J].暨南学报（哲学社会科学版）,2015,37(5):32-39. 被引量：34
-
2冯戈.王家卫电影中色彩的运用与审美[J].短篇小说（原创版）,2015,0(5X):85-86. 被引量：1
-
3牛雪彪,刘景福.论动画片《哪吒之魔童降世》中的对倒策略[J].厦门理工学院学报,2021,29(6):22-26.
-
4凌逾.文像一体的融媒介叙事:从破圈到融圈[J].华南师范大学学报（社会科学版）,2022(5):194-204.
-
5王婧,徐艺君,侯曼宇.计量电影学视域下王家卫电影结构分析[J].西部广播电视,2023,44(15):128-130. 被引量：2
-
6李思樾.王家卫电影的后现代性特征[J].戏剧之家,2024(15):150-152.
-
7凌逾.跨界创意香港造[J].中国文艺评论,2017(6):30-38. 被引量：1
-
1彭淑.娱乐圈的生意与生活[J].南方人物周刊,2010(14):41-43.
-
2周兴武.小公司大动作──记“明星演出公司”[J].文化艺术研究,1997(4):54-58.
-
3施卓君,许赛,常婧.“皮克斯”的启示录[J].文艺生活（中旬刊）,2012(5):284-284.
-
4唐榕.体制变革中的中国电影经济(之二)——电影体制改革的三个阶段(1980-1993年)[J].中国电影市场,2008(9):6-9. 被引量：3
-
5许朋乐.谢晋——改革的先行者[J].上海采风,2011(4):76-77.
-
6洪宏.史学视野中的“青年电影”:意义、境遇与体制变革[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2011(3):134-137. 被引量：3
-
7唐榕.体制变革中的中国电影经济(之三)——全面改革时期的中国电影业(1993—1999年)[J].中国电影市场,2008(11):18-20. 被引量：1
-
8梁建华,温键键.香港影视至尊邵逸夫[J].海内与海外,2006(8):42-45.
-
9星河.面对末日的理性[J].知识就是力量,2010(3):32-33.
-
10杨肖,刘涛.出名真的要趁早吗?[J].美术观察,2011(2):22-23.
;
