民族音乐结构的二重性——从靳文然《拷红》中的“四平调”说起

在我国的戏曲、曲艺音乐结构中,明显地存在着二重性,即:程式性和灵活性。就一个剧种或曲种而言,它的历史愈久远,发展愈成熟,其程式性就愈严格;反之,则灵活性往往高于程式性。但,就某一演员而言,其艺术造诣的深浅,个性风格的强弱,是和他掌握程式性与灵活性的水平高低成正比的。深厚的程式性功底,既是他从事艺术创作的资本;又是他依据自己艺术情趣和表现生活。