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谈音乐演奏 被引量:2

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摘要 古典派、浪漫派、现代派、新浪漫派!这类标签对于音乐学家是很有用的,但对于作曲和演奏来说,可就不是那回事了。实际上,这类标签对于年轻演奏家的教育可能是弊更多于利。一切音乐乃是感情的表现,感情是世代不变的。风格和形式变了,但人类的基本情绪是不变的。从字面上来说,会使我们相信:应该以有节制的情绪来演奏所谓古典时期音乐,而以自由的情绪来演奏所谓浪漫派音乐。这类说法往往导致一种过份的作法;就是说。
出处 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1991年第1期49-49,共1页 Chinese Music
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同被引文献9

  • 1成公亮.打谱是什么?[J].音乐研究,1996(1):19-26. 被引量:14
  • 2于文玉.论演奏中“呼吸”的把握[J].戏文,2006(2):90-90. 被引量:1
  • 3成公亮《桃园春晓打谱随记》.
  • 4查阜西著"我擅弹各琴曲的师承和渊源"《查阜西琴学文粹》,中国美术学院出版社出版,p417,1995年.
  • 5管平湖"欸乃",《音乐论丛》5,音乐出版社,1964年.
  • 6"按谱寻声"传统的打谱观念,见《琴学入门·按谱鼓曲奥义》张鹤撰,清·同治三年(1864年)."……当按谱鼓时,心手耳目,四者并用,心先主静,目视分明,手按准位,耳听宜聪,一齐相需,不可缺一,每句取音,字字要个分清.如绰则为绰,注则为注,吟则为吟,柔则为柔,逗撞上下,一切皆然,不可彼此牵混,忽略过去.惟其音节颇难协恰,时日用工,弹至纯熟,一旦豁然而致,所谓丹成于九转也.切勿因一时未得其音节,或畏难而半途中止,或欲速而妄为增减,至成靡曼之音,且自谕得其意,殊失希意之旨.……"
  • 7《吴景略古琴艺术》CD唱片,香港龙音制作有限公司,1998.
  • 8根据吴景略在1985年扬州第三次打谱会议上的发言记录.
  • 9朱晓蓓.钢琴演奏中的“乐句呼吸”问题[J].广东艺术,2007(3):70-70. 被引量:1

引证文献2

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