摘要
赋格的思维是从答题开始的.当主题首次单独陈述时,我们不能确定它是否为赋格曲;只有在答题出现后方可肯定它具有赋格思维的特点.因此"答题是明确赋格曲形式的主要标志."(陈铭志《赋格曲写作》第15页)在各种乐曲形式中,没有比赋格更具有"论证性"了.赋格的主题有如一个包含特定思想的"命题",而在副调上出现的答题,则好象是对该命题提出的"质疑",从而引出一系列的"论证",最后得出某种肯定性的"结论"(见多尔然斯基《赋格论》).
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1989年第1期57-61,共5页
Huangzhong:Journal of Wuhan Conservatory of Music
