点调性 群调性观念及其对曲式结构的影响

从古典乐派到浪漫乐派的数百年音乐创作实践中,有一个不容忽视的事实:从某种程度上讲,作曲家处理调性和处理主题材料的手法有着许多相似之处。这也许是因为推动音乐运动的基本力量,即稳定和不稳定、紧张和松驰等矛盾,不论在调性结构中还是在材料结构中都是相同的。在调性结构中,音乐的动力通过和声功能的变化和调性的转换体现出来。在材料结构中,这种稳定和不稳定的过程则表现为主题材料的呈示与发展。二者之间盼相似之处,一方面是由以上所说的音乐运动的基本力量所决定国;另一方面,也是调性结构和材料结构相互影响的结果。(关于这一点,将在论文的后部详细说明)。这使我们想到旧的调性体系被支解,新的“调性”手法取而代之的现实,也必然会在作曲家处理材料结构的手法上留下痕迹。在一个相当长的时间内,新的“调性”曾使人们困惑不解;但随着和声理论的发展,这种困惑感已被消除了许多。我们不妨也借用和声理论的成果,来摆脱一点在观察近现代作品的材料结构时产生的困惑感。