古代乐舞曲体的特点

探讨古代乐舞的曲体特点,要把握住一个基本事实,即古人在“乐”的创造中,是把诗乐舞的综合形式作为一种最完美的音乐形式来看待的。《乐记》中,就用了“黄钟大吕弦歌干扬”简练地概括了“乐”的形式特征。若再追溯往古,《尚书·益稷》中“戛击鸣球,搏拊琴瑟以咏”,“笙镛以间,鸟兽跄跄”,“击石拊石,百兽率舞”这类文字记载,可能传达了虞舜时代“乐”的表演型态的“信息”。追述古代乐舞表演形式的某些曲体特征及寻找其传统脉络,有助于揭示民族音乐文化审美心理的某些特点,总结出具民族特点的音乐技术理论。本文拟就相和大曲,清商乐及唐歌舞大曲的曲体特点谈些不成熟的意见。