创作思想与艺术表现——《大桥下面》、《电梯上》编导艺术得失谈

看了两部电影很有些感触。一方面,觉得无论是《大桥下面》,还是《电梯上》都因其不同程度的成功,而有些极为宝贵的艺术经验值得总结;另一方面,也感到它们各自还存在某些比较明显的不足,使笔者认为也不容忽视。由于这两部影片又分别是由老导演和青年导演执导的,所反映的情况有一定的代表性,所以我觉得更值得一谈。因而,不揣浅陋,极愿提供一点粗略而不成熟的意见与看法,以待教正。相对来说,《大桥下面》在思想与艺术的和谐统一上,显得比较完美;《电梯上》就差一些。这里有高下、深浅、素雅与新巧、朴实与华丽之分。《大桥下面》作为以朴实风格为其基调的作品,确实在编、导、演三方面,在摄影、剪辑、音响、色彩、用光、画面构图等电影手段的统一调动与运用上,在主题的开掘,环境与氛围的创造,人物性格与精神面貌的深入刻划上,均显示了老导演熟练的技巧、扎实的修养和深厚的功力。使我印象最深的,主要在下述三个方面:第一,影片风格朴实、自然,艺术上从总体来看,比较完整,思想内容也具有一定深度,二者结合得比较好;第二,特别注意讲求艺术上的分寸感:表演上,内部动作与外部动作,均见好就收,不使戏做得太满太露,