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莱奥纳多·达·芬奇和他的绘画造型模式

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摘要 运用图像学的方法,对文艺复兴时的伟大画家达·芬奇的造型模式进行了分析和研究。史料认证画家的造型模式与他的审美理想、心智结构等密切相关。作品形象和客观物质的形态之间并不存在对等的关系。艺术创作是把我们生命的各种形态,把我们的运动、欲求、意图、意志和性格归于各种线条和色彩的组合。
作者 刘晓东
出处 《宁波大学学报(教育科学版)》 2004年第4期118-120,共3页 Journal of Ningbo University(Educational Science Edition)
  • 相关文献

参考文献5

  • 1[1]布洛克.西方人文主义传统[M].北京:三联书店,1997.7-10.
  • 2[3]贡布里希.贡布里希艺术与人文科学文选[M].杭州:浙江摄影出版社,1989.170-171.
  • 3[4]达·芬奇.芬奇论绘画[M].北京:人民美术出版社,1981.
  • 4刘晓东.《最后的晚餐》之惯例与达·芬奇的艺术创造[J].宁波大学学报(教育科学版),2002,24(4):96-98. 被引量:4
  • 5[7]鲁道夫·阿思海姆.艺术与视知觉[M].北京:中国社会科学出版社,1985.

二级参考文献3

  • 1贡布里希.艺术的故事[M].天津:天津人民出版社,1992.163.
  • 2珍妮@哈维兰编.西方艺术史图解辞典[M].南京:江苏出版社.1975.65.
  • 3列奥纳多的世界[M].上海:外文出版社,1972.

共引文献7

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