出处
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1994年第3期69-75,共7页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
同被引文献18
-
1姜元禄.江南丝竹音乐的复调特征[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),1982(3):81-87. 被引量:2
-
2高厚永.别具风格江南丝竹[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),1978(1):130-142. 被引量:2
-
3陈有觉,高雪峰.江南丝竹发源初考[J].艺术百家,1998,14(1):113-116. 被引量:6
-
4项祖华.江南丝竹扬琴流派及其风格[J].中国音乐,1990(3):23-26. 被引量:8
-
5金祖礼,徐子仁.上海民间丝竹音乐史[J].中国音乐,1983(3):32-35. 被引量:9
-
6叶熙熙.江南丝竹乐及其功能[J].中小学音乐教育,2002,0(4):28-29. 被引量:1
-
7王方亮.谈“江南丝竹”与二胡演奏及教学[J].交响(西安音乐学院学报),1991,10(2):58-61. 被引量:3
-
8詹皖.论江南丝竹音乐的艺术特色[J].艺术百家,2004,20(5):143-145. 被引量:11
-
9詹皖.扬琴传统乐曲的流派和欣赏[J].南通师范学院学报(哲学社会科学版),2001,17(4):118-120. 被引量:3
-
10傅利民.丝竹乐配器研究[J].中国音乐,2005(2):99-103. 被引量:4
二级引证文献20
-
1吕文怡.论中国扬琴的个性化音色[J].作家,2008,0(2):242-242.
-
2马凤霞.我国扬琴艺术的发展及流派[J].艺术教育,2006(11):88-89. 被引量:4
-
3卜颖颖.民族器乐丛中的绚丽之花——扬琴[J].齐鲁艺苑(山东艺术学院学报),2009(4):82-84.
-
4刘晓晖.论中国江南丝竹的曲式结构[J].黄河之声,2011(14):18-19. 被引量:1
-
5张馨.中国扬琴音乐的民族化进程[J].大舞台,2012(7):72-73. 被引量:1
-
6卞秀峰.江南丝竹对中国扬琴艺术影响之探究[J].音乐创作,2012(9):127-129. 被引量:1
-
7李爽.浅析20世纪扬琴的发展与技法的应用[J].乐器,2012(10):46-48.
-
8木其乐.高校扬琴教学中应凸显的三个环节[J].集宁师范学院学报,2013,35(1):94-97. 被引量:2
-
9高艺涵.浅谈四川扬琴的演奏风格[J].都市家教(下半月),2014(5):232-232.
-
10张馨.尊重传统 开拓创新——《江苏省音乐家协会考级用书——扬琴》及其补充材料之分析研究[J].音乐时空,2015,0(4):187-188.
-
1戴丽,叶丽莉.浅谈江南丝竹中的扬琴[J].大众文艺(学术版),2008(12):20-20.
-
2阡寒,崔臻和.江南丝竹[J].歌曲,2016,0(8):28-29.
-
3蒋中海,党继志.江南丝竹[J].歌迷大世界,2009,0(6):9-9.
-
4常吾尚,闫妍.“气”与“韵”——钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏诠释[J].小演奏家,2001(5):69-69.
-
5蒋中海,雷维模.江南丝竹[J].歌迷大世界,2010,0(4):15-16.
-
6陈月红.浅论江南丝竹[J].音乐大观,2013,0(9):188-188.
-
7陈慕光.弹拨乐声部在民族管弦乐队中的作用[J].广东艺术,2007(2):52-53.
-
8刘文金.中国民族管弦乐队的发展——创作、编制[J].演艺科技,2010(11):41-46. 被引量:4
-
9中国的扬琴及发展状况[J].小演奏家,2004(9):57-57.
-
10李荣兰.音乐百事通 带你走近江南丝竹[J].琴童,2013(8):30-31.
;