摘要
广州《粤剧交响音乐会》落下帷幕的次晨,参演的红线女同志在她的艺术中心主持一个组稿座谈会,还未落座,她即喜气盈盈地称:"昨天晚上我在艺术上过了一个大关!"意思是说她主唱的粤曲《昭君出塞》获得了成功。我以为,广州市举办的这个交响音乐会,让粤剧(曲)在整体上也"过了一个大关"——越过这道雄关,使得粤剧的伴奏手段有了一个质的飞跃,大大地提高了作为岭南文化重要"部件"的粤剧(曲)的艺术品位。有道是"当局者迷"。我这个从事粤曲创作40年的老"当局者",在粤剧(曲)改革这个大课题上,有时也不免陷入"迷"(迷惘的迷)的境地,这一次,我有机会作为旁观者用"第三只眼看"去看"交响粤曲",确乎"看清"了若干问题,不亦快哉!如果从"文革"期间的"移植学习样板戏"算起,粤剧(曲)用大乐队(不一定达到真正意义上的交响乐标准)伴奏的历史已近三十年。
