妙在渺小——林凡诗书画的逆向选择

趴在地面看世界,对山脚、树根、溪尾等低下的景物情有独钟。他说:“我无法登临那些高大、伟岸的山峰,却喜欢沿着山藤,下到幽邃的谷底,去谛听那泠泠山溜,瑟瑟山风。我很少画树冠,却喜爱画树根,很少画高山峻岭,却总把眼光投向那布满皱褶的岩石和无名小草。”他在居下寻幽中发现了一个生机勃勃的世界。《秋潭》里一股山泉钻出红叶一波三折跌入碧潭。《山花》里灿灿黄花沿着榕根蜿蜒曲折次第开放。《惊蛰》里一只小乌龟在陡峭的山岩下仰视绿叶与碧水相亲。《溪风》里一只白鹭在回环的树根旁谛听晚风与山溪絮语。然而,《山村晚月》那清光朗照的石阶不正是登山的起点?《秋雁》峭壁下、《霜飞》丛林边,那凝着寒霜的秋草不正是大雁、白鹭起飞的弹床?临渊羡鱼不若退而结网,画好一条树根一片落叶才能画好一棵大树。林凡画过大量的速写,那构图用线的一丝不苟令人叹为观止;他早先为克服书法布局的拘谨。