赵孟頫的《谢幼舆丘壑图》和《吴兴清远图》及其与六朝画风的关系

对于艺术家说,传统永远是一个丰富的宝藏,它甚至可以成为艺术创作灵感的直接来源.但对于传统内容的选取与舍弃却往往是根据于现实的.元代初年,江南绘画风格仍为前代宋廷倡导的院体所支配.花鸟画原来是宋画院中最为盛行的一种题材,也许是因为这一题材特别符合宫廷中人的需要,其画风往往趋于浓丽,刻意雕琢,色彩绚烂.表现的效果缺少唐画的纤雅和北宋画的浑厚与磅礴,且大都以情绪表达为重,多涉及传说、故事,显得单薄、琐碎.赵孟(兆页)对这种画风的不满从他为好友钱选《八花图卷》作的跋中可以看出: