本体论——当代水墨画的前途

在我看来,水墨画之成为中国人特有的看待世界和表达感情的艺术表现形式,是与其特定的哲学观相联系的。这种哲学从不把人看作是孤立的生存现象,它关注人,关注人与自然的和谐与合一,因此它是一种人的哲学。情感的哲学、人道的哲学,其终极表现为“易”、为“道”,而万事万物亦由此而生。由于“易”、“道”的精神在于变化和对现实世界的形而上超越,它便构成了中国人追求闲适、恬淡生活的人生哲学。作为这一哲学之造型表现形态,水墨画则呈现出其独具韵味的艺术魅力。它从不超出自然和人生范围之外,但又不受自然和人生的约制,自然与人生成了它借以展示人格力量、完善自我,在自然与人生中获取一种超自然、超人生的生命乐趣的媒介物。自然中的一草一木、一花一石、一人一物皆明辨其中,但却又是超尘寰的对精神终极的追求。在哲学中把世界归结为“阴——阳”而在中国水墨画中则体现为“黑——白”,因此,“黑”与“白”的两极既完成了一个自足互补的宇宙空间,又决定了水墨画的流动性、想像性及超验性的纯精神指向,而中国书法的运笔特征又为水墨画带来造型及实现现实转化的生机。这样,以“黑——白”变化为径,用笔结构为纬而编织起来。