创造性的转换

1989年底我到贵州采访组稿,主题是"贵州现象",即在短短的几年间,为什么贵州能有十几位美术家在北京先后举办展览,产生了很大影响?采访中我了解到,贵州美术家对如何发展贵州艺术存在着激烈的争论,一种意见认为,贵州美术之所以引入注目,是对贵州民族民间美术借鉴学习的结果,这条道路必须坚持.另一种意见认为,贵州民族民间美术的资源已被贵州美术家"吃"得差不多了,必须跳出来,创造现代的艺术语言.今天,当我看到蒲国昌的蜡染艺术展览,回想那场争论,我感到,问题似乎渐趋明晰,即对民族民间美术的学习是毫无疑问的,但关键在于以什么样的眼光去看,以什么样的心态去接受,以什么样的方法去创造.在蒲国昌的作品中,有一种强烈的现代意识,一种探索东方的现代艺术的创新精神.一方面,他长期生活在贵州,贵州的山水。