诗化与纪实的选择——致导演丁荫楠

丁导演:您好! 我看《周恩来》的时候,虽然眼里没有泪水,但灵魂深处却清泪潸潸。说实在的,我深深坠入了您营造的艺术氛围之中。这之于我,不仅有情感的咆哮奔涌,还有理性的点滴穿石,所以,我选择了心泣。这部影片,您继承了《孙中山》、《廖仲恺》的审美优长,在讲求历史本身还原的叙事之中,开掘远在历史本身之上的诗意。您竟有那么超凡的历史审美眼力,利用必须的艺术手段去钻探、披露周总理的心理与情感世界,并且使影片的总体艺术风格与此达到了高度的一致。这样,我在看电影时,并不觉着是活生生的银幕形象映现在眼帘内,而是感到周总理站在那段特殊的历史阶段之上,在进行着自己的灵魂独语!我认为,这是您最叫绝的地方。但是,既然还有着理性的运作,那么,从您上面的这一历史审美视角闯荡进去,再反刍全片,我便发现这部影片艺术风格的前后不一致,也就是出现了割裂和脱节。为什么观众在前半部迟迟不能入“境”。