摘要
16——17世纪的旋律线性 16——17世纪音阶形旋律线的作用在合唱音乐中(与严格风格的复调音乐有关)和在反映合唱写作原则的管风琴音乐尤其大。 依塔涅叶夫的话说,“严格的对位排除的是没有乐器伴奏的歌唱声部来说可能是困难的,”由此产生的风格引人注目的是倾向于基本“主题”和伴奏声部对位的二度平稳性。 在基本主题发展中我们首先遇到的是富有形象性音阶,这儿作为cantus firmus(老旋律,一种无伴奏的齐唱歌曲)的宗教圣咏保持着在一个方向上的运动.例子——第二十格里高里弥撒曲的kyrie eleison,“eleison”一词拖腔包含七个音,音阶是向下进行的:~bB调,A、G、F、E、D、C:(谱例22)
出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1991年第4期65-71,共7页
Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music
