摘要
音乐作品的存在方式,是音乐美学基础理论的重要议题之一,在今年四月北京平谷举行的第四次全国音乐美学座谈会上,这也是有争论的问题之一。在似乎不存在问题的地方提出来的问题,往往是最难回答的。本文并无能够回答这一问题的奢望。这里不过是些大会闭幕后的思索。从一些发言中,我感到,代表们对波兰现象学派美学家茵加尔登(1893-1970)在音乐作品存在方式方面的研究成果,基本都持肯定态度。同时,我也感到对茵加尔登的观点存在着不同的理解。现象学派的著作也确实难读。所以,我想从这里开始:
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1991年第3期23-29,共7页
Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance
