摘要
戏剧思维的根本方向,即是要创造具有新的人性内涵的舞台形象。戏剧形式的革新、扩展舞台表现生活的能力,归根结底,是为了推动、发展、丰富舞台形象的创造。从我国当前的剧坛来看,尤其是前一阶段,似乎是更重视戏剧形式的革新。剧作家高行健在戏剧动作基本形式的革新和探索上,他是下了一番功夫的。他的剧作《绝对信号》现实时空与心理时空的自由转换,《车站》的多声部,《野人》的唱、念、做、打各种表现手段的综合运用,都是为了开拓话剧表现生活的能力。他提出“
出处
《创作与评论》
CSSCI
北大核心
1991年第1期33-40,27,共9页
Criticism and Creation
