学理、情感与日常书写的回归——李一书法读后

我一直没有将李一看成是单一的职业书法家，而是一位具有艺术情怀的学人。当然，他不是一个只空谈理论而不履实践的空头理论家，而是一位文墨兼修的具有通会意识的文化行者。艺术家成为学者，学者成为艺术家，在过去，这种提法恐怕是要被笑话的，但在今日，却实在是一个稀罕事。以我观之，今日专事艺术史、美学研究之学人，恐怕大多是不擅艺的。毕竟，在一个专门化的时代，在学术研究的同时，还要去写字画画，实在是一件十分分心的事，学问千古事，做学术是一辈子坐冷板凳的苦差事，有的人做一门学问就得花上一辈子工夫，何况还要兼通诸领域呢。所以，美术史论家不画画，倒也无可厚非。但是，做艺术的学问又是一个很独特的行当。事艺术之学，若不善创作，不谙笔墨之法，则难免隔靴搔痒、雾里观花。今天的中国，若能出康有为、黄宾虹这样学艺兼擅的艺术家，实在是一件了不得的事。所以，我十分佩服李一，他自小便深受家学之濡染，有书法之基，此后一直孜孜以求，并在章草创作上独有所成，于书法史精研有加，尔后又专涉美术之学。当然，李一并未把美术当成一门专门的学问，在他看来，美术学是一门涵盖面十分广泛的学问。在过去，书法是包含于美术学之下的，李一所涉的美术之学，自然包含了书法。所以，他的身份是多重的，既是美术史论家，也是书法史论家；既是美术评论家，也是书法评论家；既是理论家，也是创作家。