摘要
画和诗原是两种艺术范畴,画属于空间艺术,诗属于时间艺术;画写定型的东西,诗写变化的情感.自从苏轼题王维<蓝田烟雨>诗并在题跋中指出:"味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗."[1]从此,诗和画似乎融为一体,"诗中有画,画中有诗"便成为欣赏诗画的最高评语.苏轼是运用通感艺术手法把"味"诗与"观"画合而为一,可见领悟诗画相通是离不开修辞手法的.题画诗通常可分为画家作画自题和别人赏画题诗两种.从六朝到唐代李白、杜甫、白居易,题画诗都在画外,到五代李后主才直接将诗题入画中,"打破了诗与画互不涉界的僵局",[2]题画诗才真正是名副其实题入画中的诗.综观直接入画的诗,虽然题诗者运用众多修辞手法,但"象征"往往是题画诗作者(尤其画家自题)的首选.以下先看显示象征手法的题画诗众例,再探其缘由.
出处
《修辞学习》
北大核心
2001年第2期35-36,共2页
Rhetoric Learning
