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传统笔墨的性质、意义与中国画现代笔墨理论框架的重建(上)——传统笔墨的性质与意义 被引量:1

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摘要 长期以来,笔墨是画中国画的人们挂在嘴边的"口头禅",遗憾的是,笔墨作为中国画学使用频率如此高的语词,从过去到现在并没有一个人把它全面、系统、深入和直接地阐述清楚.
作者 毕建勋
出处 《美术学报》 2004年第4期45-55,共11页 Art Journal
  • 相关文献

同被引文献12

  • 1孙文忠.清初“四王”对中国画发展的积极意义[J].文艺研究,2001(3):52-55. 被引量:7
  • 2孙文忠.现代山水写生中的笔墨运用[J].文艺研究,2002(2):125-129. 被引量:2
  • 3董其昌.画旨[M]∥于安澜.画论丛刊.上海:上海人民美术出版社,1960.
  • 4潘公凯.潘天寿谈艺录[M].杭州:浙江人民美术出版社,1997.
  • 5孙文忠.科学构建当代国画教学体系[M]∥冯民生,陈刚.艺术教育新视野.西安:陕西出版集团,陕西人民美术出版社,2010.
  • 6恽正叔.南田画学[M].朱季海,辑.苏州:古吴轩出版社,1992.
  • 7徐建融,导读[M]∥谢稚柳.水墨画.上海:上海画报社出版社,2002.
  • 8何怀硕.笔墨与中国绘画的抽象性[M]∥卢辅圣.关于笔墨的论争.上海:上海书画出版社,2001.
  • 9笪重光.画筌[M]∥于安澜.画论丛刊:上卷.北京:人民美术出版社,1960.
  • 10石守谦.中国画笔墨的现代困境[M]∥卢辅圣.关于笔墨的论争.上海:上海书画出版社,2001.

引证文献1

二级引证文献9

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