摘要
戏曲的母体并不是宗教 ,但宗教确实对戏曲有着巨大而深刻的影响 ,这种影响不只是表现在戏曲张扬教义、摄取宗教意象、搬演托庇神庙等表层关系上 ,更主要的表现在精神的渗透和功能的混融上———从戏曲凿虚蹈空的审美掌握方式、重神轻形的审美取向、善恶有报的“双重结构”、理之所必无 ,情之所必有的奇幻特色、仪式化的演剧功能上 ,都可窥见与戏曲共生的佛。
出处
《戏曲艺术》
北大核心
2004年第4期33-46,共14页
Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts