禁锢与复古——由理学绵延见明清画坛复古倾向的成因

理学在两宋时期达到其发展的高潮,同时,中国山水画也迎来了其发展史上的第一个高峰.这种哲学思辨与艺术趣味的同步,是否说明其中有贯穿一致的东西呢?到明清时期,理学逐渐丧失了其原创时期的鲜活性,成为一种保守、冷漠、鼓吹道德至上的理论.与此相对应的是,中国山水画也进入了一个崇尚复古的时代.艺术上的复古倾向是否与这种思想上的禁锢有关呢?本文将对此问题作一分析.当然,明清两代复古思想的兴盛,其原因可能不止思想禁锢一端,不过,探讨理学家的认识论,对于了解明清画家的创作心理是大有裨益的,因为画家作为'社会人',是不可能不受其所处时代的主导思想影响的.