出处
《戏曲艺术》
北大核心
2001年第1期62-68,共7页
Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts
同被引文献11
-
1甄光俊.李耕涛与天津小百花剧团[J].文史精华,2008(5):55-61. 被引量：1
-
2珍妮·鲍尔斯,金平.女性主义的学术成就及其在音乐学中的情况(上)[J].中央音乐学院学报,1997(2):62-69. 被引量：31
-
3周凯模.民间仪式中的女性角色、音乐行为及其象征意义——以中国白族“祭本主”仪式音乐为例[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2005(1):64-71. 被引量：22
-
4吴凡.乐班中的女性及其社会性别建构——以阳高县庙会中的乐班女性成员为例[J].天津音乐学院学报,2007(3):61-70. 被引量：9
-
5平鲁县志编纂委员会[编],张权.平鲁县志[M]山西人民出版社,1992.
-
6张益琴.女性在少数民族音乐文化传承中的角色定位与价值——以甘肃文县白马藏族为例[J].艺术探索,2010,24(3):54-56. 被引量：6
-
7宋方方.美国女性主义音乐批评的学术历程[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2013(1):77-83. 被引量：6
-
8王建朝.一方女人的音乐世界——社会性别视角下的伊吾县哈密木卡姆之女性木卡姆奇的调查研究[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2013(1):110-120. 被引量：4
-
9姚艺君,苏毅苗.女性角色在仪式音乐中的扮演与表征--以云南石屏花腰彝“祭龙”仪式为观测点[J].中国音乐学,2013(2):78-86. 被引量：5
-
10孙志岗,孙鸿亮,李洁.陕北礼俗音乐中女性演奏者研究[J].网络财富,2009(21):95-97. 被引量：2
-
1保定直隶艺术馆[J].艺术市场,2013(4).
-
22005耳之三:绝色,绝色DA05年之女伶八九枚[J].黄河之声,2006,0(2):32-35.
-
3杜志宽.论河北梆子女伶的兴衰[J].戏剧之家,2014(10):30-30.
-
4卓光平.传统戏曲的反思与转化——论鲁迅的戏曲观[J].北京工业大学学报（社会科学版）,2010,10(6):61-68. 被引量：4
-
5保定直隶艺术馆[J].艺术市场,2013(16).
-
6王华莹.山东戏曲观演场所史论（之一）[J].戏剧丛刊,2002(1):76-79.
-
7刘乃崇.“百花齐放,推陈出新”的伟大胜利——追忆50年前的全国戏曲会演[J].中国戏剧,2002(11):58-60. 被引量：2
-
8吴建军,周星林.常德高腔的发展与困惑[J].艺海,2006,0(2):32-33. 被引量：1
-
9保定直隶艺术馆[J].艺术市场,2013(28).
-
10贺正皖,朱三九.汤显祖戏曲艺术“至情”观[J].文教资料,2009(25):87-88.
;
