迈向一种戏剧中的互联文化主义理论

“互联文化戏剧”这一表述对于西方人的耳朵来说听起来仍然有点怪异，甚至对于那些留心寻觅当代戏剧实践中的新趋势的批评家们也是如此。很少的理论家，甚至更少的艺术家在严格意义上归属于互联文化戏剧——至少在法国和德国是这样。自相矛盾的是，这个令人马上联想起布鲁克、巴尔巴和姆努什金名字的新“样式”还没有找到它自己的身份特征。