穿越时空——叶永森和他的“叶家样”

面对叶永森先生的作品总是感到在貌似平凡的背后，隐约地透出一种难以捉摸的东西——人们很容易忽视它的存在，而我要触及它。不过要触及到这种东西的确有难度。因为叶永森的作品很难按照当前流行的中国画格局的划分来对其进行归类，它既不是前卫，也不是现实主义；既不是表现或实验水墨，也不是文人画或新文人画；说它是佛教绘画，它只不过是借用了某些佛教题材而已。很显然，这些作品隐约地揭示着另外一种价值取向，这种取向是什么?我似乎可以感觉到它，但又无法明确，文章因此就拖了下来。