欧阳子小说的戏剧化倾向

在台湾六十年代崛起的"现代派"小说作家群中,欧阳子无疑是独具魅力和研究价值的一个。这种魅力在于,评论界赠予她的评价迥然相异,毁誉交加。而"戏剧化"是解释这一现象并打开欧阳子小说最好的"钥匙"。欧阳子小说的"戏剧化"倾向表现在三个方面:一、矛盾冲突、人物、情节发展以及主题的预设性,带来了人物的"脸谱化"等现象;二、独白、对白的大量使用,以及叙述上的高度动作化,均类似于戏剧的表现手法;三、结构上也十分接近戏剧,几乎暗合了亚里士多德和古典主义关于戏剧"三一律"的要求。欧阳子之所以选择"戏剧化"是源于自身无法解决的创作矛盾,印文学和哲学功底的丰厚与生活积累的贫乏。用"戏剧化"这把钥匙打开并解读了欧阳子的小说以后,我们发现:欧阳子仅是观念上的现代派,而非创作方法或技术上的现代派,充其量,她仅是"半个"现代派作家。