肯定性的艺术

女艺术家大野洋子是著名的甲壳虫乐队主唱约翰·列侬的妻子,并对列侬本人和甲壳虫乐队产生了很大影响。因而长期以来,她更多的是因这段经历而为世人所知,人们往往忽略了她还曾经是“激流艺术”和观念艺术的主将之一、“女性主义艺术”的重要先驱、“极少主义艺术”的出色阐释者、朋克滚石音乐、实验电影和多媒体艺术的主要开创者,不仅在50.60年代现代主义先锋派运动中作用突出,而且对后现代艺术的产生和发展作出过独特贡献。今年沉寂多年的大野洋子重新出现在公众的视野中,她的个人回顾展在北美各地巡回展出,旅居加拿大的耿幼壮先生以《肯定性的艺术》为题,在本期撰文对大野洋子的丰富艺术成就做了生动介绍。 本期的《论美术的现状》是连载的最后一部分,在这部分中克莱尔重点解释了当代艺术发展中“反动”、“倒退”的必然性,70年代以来出现的相对于现代性创新之审美的“更新”审美即是艺术“反动”发展的现实表征。这种审美回归记忆的源泉,运用过去的文化,探索过去的维度。在造型艺术中,这种“反动”的本质特征无疑是回归技艺,回归写实和艺术家们重新学习绘画艺术的基础知识。克莱尔的主张未必全然正确,但他观点和主张值得读者重视和深思。