摘要
自晚清以来,随着"新剧"即西方话剧的介入,中国戏曲的发展似乎是在其双重意义阀--故事意义阀与符号意义阀①,即思想内容与纯粹审美(程式表演)之间各有侧重甚而倾斜的结果.整个中国戏曲现代化的进程仿佛就是此二者相互反拨的"赛程".晚清的戏曲改良就是针对当时戏曲程式已臻烂熟而内容空乏,"徒以声音取悦于人,而无益于世道人心"②的现实,而侧重于借鉴那些宣扬国家思想、民族观念的外国话剧作为戏曲改良的典范.这是"故事"对"符号"的战胜.
出处
《福建艺术》
2005年第3期11-13,共3页
Fujian Arts
