“千手观音”辩

Compare of Dance QianShouGuanYin in two editions

关于舞蹈《千手观音》版权的问题,应该说到现在为止已经淡出公众的视野,再提难免有烦赘之嫌,而拂去争议表面的是非色彩,作为创作和理论领域的诸多“家”们也许应当抛开版权之类的时髦形势和话语,逼近创作本体去思考应该思考的问题。本期推出“抄袭、模仿和原创”的主题栏目,就意在从多种艺术门类入手,用学理的眼光来剖析“抄袭、模仿和原创”这些在操作中实际上是界线模糊的概念,涉及到艺术本体形式的相似性、创作主体思维的趋同性以及历史传承中不可避免的重复性。作为研究敦煌壁画人物形象多年的编导高金荣和作为擅长把握动作形式变化的编导张继钢,其实都有充分的理由说明自己作品的“原创”性。而作为在同一文化母体中生存的人,又怎么可能把自己打造成创作上真正区别于别人的异类和天才呢?在大谈主体创造性的今天,我们也许应该用更加朴素的态度去对待滋养自己的环境;在大谈版权问题的今天,艺术家也许唯有通过手艺人的本分去回击自身并不能解决的社会问题;在大谈扶持民间文化的今天,我们也许应该更加明白,艺术的生命力就在于世代的因循相袭。