当代中国画现状

20世纪90年代的中国社会有两种情况值得我们关注:社会发展的转向与市场经济带来的全民商业化。于是,度过"漫长世纪末"的中国画,在其领头羊——新文人画的疲软下,似乎变得虚弱至极,无力应付任何类似李小山先生那样的"高谈阔论"了。而当年新锐的新文人画家们,在其功成名就之后,也就不再是"霓虹灯下的哨兵",而过早地安享"晚年",一派老人家的气息,丝毫不"新"了。于是,中国画的领域中不再具有任何足以说明自己发展方向的力量,没有任何一个力量具有权威性的说服力,整个中国画的发展似乎失去了方向与坐标。其中有树起"传统"大旗的,有高举"正统"大旗的,有振臂"学术"的,有呐喊"前卫"的,亦有宣扬"大众化"、"市场化"、"经济化",甚至"炒作"艺术乃至自授天命为"梅王"、"竹王"、"猴王"或"猫王"的。结果,情况变得中国画倒越来越像李小山先生的预言。